বিটিভির ছায়াছন্দ: কমন পড়ে?

পুরনো পাঠকরা পুনরাবৃত্তি মার্জনাপূর্বক স্কিপ করতে পারেন

গোড়াতে একটু আজাইরা বকবক করি। শোবিজের লোকজন, বিশেষ করে আমাদের দেশের চলচ্চিত্র তারকাদের ব্যাপারে আমার আগ্রহ ব্যাপক। এর কারণটা বলি। ছোটবেলায় একবার শ্রীমঙ্গলের চা-বাগানে বেড়াতে গিয়ে শুটিং দেখেছিলাম এক বিখ্যাত গানের, "চাকবুম চাকবুম চাঁদনী রাতে কিছু বলবো তোমায়"-- আবেহায়াত সিনেমায় অঞ্জু আর ওয়াসিমের নৃত্যের এই দৃশ্যটা মাথায় গেঁথে আছে। ("বেদের মেয়ে জোসনা" খ্যাত অঞ্জু ঘোষ এক বিচিত্র সম্পর্কসূত্রে আমার আত্মীয়ও হন; দুনিয়াটা বড়ই আজব জায়গা)। তারপর বড়বেলায় একবার কক্সবাজার গিয়ে শাবনূরের সঙ্গে কথা হয়েছিল। বলা বাহুল্য, ওটা তার প্রথম ছবি, খুবই করুণ দশার কস্টিউম আর সস্তা সাজগোজের রোগা শ্যামলা মেয়েটা নিজ থেকেই আশেপাশের সবার সঙ্গে যেচে পড়ে কথা বলছিল, "আপু প্লিজ আমার এই ছবিটা দেখবেন, "চাঁদনী রাতে", এইতো এই বছরেই রিলিজ হয়ে যাবে... "। আরেকবার ইউনি থেকে ফিরে দেখি বাসার চারপাশ লোকে লোকারণ্য, কী এক "শক্তের ভক্ত" সিনেমার শুটিং হবে আমাদের বাগানে। সানগ্লাস চোখে নিশি আর সউদ খান বিরাট ভাব নিয়ে ড্রয়িংরুমে বসা। বেচারা মা পাংশু মুখে বাসার উপর বয়ে চলা কেয়ামতের দিকে তাকিয়ে আছে। পারমিশন দেয়ার সময় বুঝতে পারেনি ঘটনা এতদূর গড়াবে। তারপর, যখন ব্যাঙ্কে চাকরি করি, এক কোম্পানির টুকটাক এলসি করেছিলাম, মালিকের মৃত্যুর পর ছেলেমেয়েরা এসেছে সবকিছু ভাগ-বাটোয়ারা করে নিতে, তখন দেখি শাকিল আহসান নামের ছেলেটা আসলে নায়ক শাকিল খান। এইরকম বহু ঘটনায় দূর আসমানের এইসব তারকাকুলের সাক্ষাত পাওয়ায় মাটির সামান্য মানুষ হিসাবে তাদের প্রতি আগ্রহটা আরও বেড়ে গেল আরকি।

তো এই আগ্রহের কারণেই গত শতাব্দীর শেষ দশকের একটা বড় অংশ জুড়ে বিটিভির ছায়াছন্দ অনুষ্ঠানটার একনিষ্ঠ দর্শক ছিলাম আমি, সঙ্গে আমার দুইতিনজন বন্ধু (আমাদের গ্রুপে আটটা মেয়ে আর একটা ছেলে ছিলো)। চট্টগ্রাম বিশ্ববিদ্যালয়ের শাটল ট্রেনের দীর্ঘ বিরক্তিকর জার্নি উপভোগের অনেক উপায় আমরা বের করে নিতাম, তার একটা হলো টিভি প্রোগ্রামের নিজস্ব স্টাইলের পারফর্ম্যান্স! আমরা যারা অন্যদের ভাষায় ছায়াছন্দ দেখার মতো কঠিন রুচি আর সহ্যশক্তির মালিক ছিলাম, তাদের কাজ ছিল এই অনুষ্ঠানের সূচনা-সঙ্গীত থেকে শুরু করে উপস্থাপিকার কথা, স্পন্সরের বিজ্ঞাপন পর্যন্ত সবকিছুর হাইলাইট অন্যদের শোনানো। সেইসঙ্গে গানগুলো তো আছেই। আর নাচগুলো তোলা থাকত মেয়েদের কমনরুমের জন্য ।
বুধবার রাত দশটার ইংরেজী খবরের পর বিটিভিতে দেখাতো ছায়াছন্দ। কেন যেন এটার স্পন্সর থাকতো কোহিনূর কেমিক্যাল, লালবাগ কেমিক্যাল, আর শরীফ মেলামাইনের মতো কোম্পানী (আজকাল কারা থাকে?)।

প্রথমেই টাইটেল সং।
গীতিকার লেখে গান, সুরকার দেয় সুর,গানে গানে প্রাণে প্রাণে লাগে কী মধুর... ... ... (এইখানে রামপুরার বিটিভি ভবনের আশেপাশের কোন জংলা জায়গা দেখায়, উপরে ঝিঁঝিপোকা এফেক্ট)
নির্মাতা কাহিনীতে করে ভালমন্দ (এইখানে কাঠের টেবিলচেয়ারে সাপোর্টবিহীন একশিট কাগজ আর বলপেন নিয়ে লিখতে বসা গালে হাত দেয়া এক লোককে দেখায়),
সুর আর ছন্দে নেই কোন দ্বন্দ্ব ("নেই কোন দ্বন্দ্ব"-টা রিপিট হতে হতে ফেইড হয়ে আসবে)

এর আগে-পিছে-মাঝে ব্যাকগ্রাউন্ডে আকাশ বাতাস প্রকম্পিত করে "ছায়াছন্দ, ছায়্-আ-ছওন্-দো..." এই আহাজারি চলছে তো চলছেই! (এইসময় এরশাদ আমলে হওয়া সাফ গেমসের আতশবাজি পোড়ানোর দৃশ্য চলতে থাকবে)

গানের ফাঁকে ফাঁকে বিশাল নামের লিস্টি। দেখাবে সিনেমার গান, সব রেডিমেইড জিনিস, তাতে জনা পঞ্চাশেক লোকের ঠিক কী কাজ করার থাকে, বোঝা মুশকিল। বিশেষ করে শিল্প নির্দেশক, কার্পেন্টার, পেইন্টার... । যাই হোক, নামধাম দেখানো শেষ, এইবার উপস্থাপিকার আগমন। একজন না, একেবারে একজোড়া। এদের দুইজনের অনেক অমিল। একজন বেশ লম্বা, আরেকজন ততটা না। একজন চুল খোলা রাখে কপাল ঢেকে, আরেকজন জেল দিয়ে খোঁপা বেঁধে গাজরার মালা প্যাঁচায়। তবে ব্যাপক মিল হলো একটা জায়গায়, দুজনেরই উচ্চারণ আর বাচনভঙ্গী ভয়াবহের কাছাকাছি। উপস্থাপনার কায়দা এইরকম, একজন একটুখানি বলবে, অমনি তার মুখের কথা কেড়ে নিয়ে আরেকজন শুরু করবে। এই "কেড়ে নেয়া"র ব্যাপারটা যদি তাৎক্ষণিকভাবে নাও ঘটে, প্রথমজন রিফ্লেক্স থেকেই সঙ্গীর দিকে তাকাবে। একজন যখন কথা বলবে, আরেকজন ক্যামেরা তথা দর্শকের দিকে তাকিয়ে চোখমুখ ঘুরিয়ে "হুঁ, হুঁ, বুঝেন মজা" টাইপ একটা ভঙ্গি করবে।
যেমন--
আউলাচুলী: প্রিয় দর্শক, আমাদের পীতি নিন (পাশের খোঁপাওয়ালীর দিকে ফিরবে)
খোঁপাওয়ালী: শুবেচ্ছা নিন (আউলাচুলী ভ্রু উঁচিয়ে ঠোঁট চিপবে)
আউলাচুলী: আজ আমরা আমাদের অনুষ্টান সাজিয়েছি (বাঁয়ে তাকাবে)
খোঁপাওয়ালী: আপনাদের পছন্দের অনেকগুলি গান দিয়ে (ডানে ঘাড় ঘোরাবে)
আউলাচুলী: যে গানগুলি আপনাদের ড়িদয়ের মনিকোঠায় রয়ে গেছে (বাঁয়ে ফিরবে)
খোঁপাওয়ালী: যুগের পর যুগ ধরে (পাশে আউলাচুলী "হুঁ, হুঁ, বুঝেন মজা" এই কায়দায় মুখ বানাবে)

এদের যন্ত্রণার অবসান হয়ে একসময় প্রথম গানের আগমন ঘটবে। ছায়াছন্দের প্রযোজকের বিবর্তনবাদ সম্পর্কিত ধারণা প্রশংসনীয়। শুরুর দিকের গানগুলো হবে সাদাকালো। একটু নির্দোষ টাইপ। "পথে পথে দিলাম ছড়াইয়া রে", "এই পৃথিবীর বুকে কত ফুল ফোটে আর ঝরে" ইত্যাদি।পরবর্তী ধাপে আসবে সাদাকালো যুগেরই হাল্কা রোম্যান্টিক কিছু। "আয়নাতে ঐ মুখ দেখবে যখন", মোটা টানা কাজল আর পরচুলার ডাব-খোঁপার শবনম, সঙ্গে রাজ্জাক। কোনো গানে নায়িকার চোখ পিটপিটানি দেখে চোখের পাতাজোড়ায় স্টিকিটেপ লাগিয়ে দেয়ার খায়েশ হলে বুঝবেন উনার নাম সুচন্দা।

তদানীন্তন দুর্দান্ত রূপসী ববিতা আসবে একটু ইয়ে অ্যাপিল নিয়ে , বিপজ্জনক কাটের স্লিভলেস ব্লাউজ আর সি-থ্রু শিফন শাড়িতে, বিশাল সিঁড়ির রেলিঙে মূর্তির ভঙ্গিতে হাত রেখে পা জড়িয়ে জড়িয়ে নামবে। উদাহরণ, "গানেরই খাতায় স্বরলিপি লিখে"।

এরপর শিশুচরিত্রের লিপে গান। অবধারিতভাবে পূর্ণবয়স্ক কোন মহিলা কণ্ঠশিল্পীর গাওয়া (তখন খুদে গানরাজ ছিল না বলেই হয়তো)। "বাবা বলে গেল আর কোনদিন গান কোরোনা", "আমাদের দেশটা স্বপ্নপুরী" অথবা "আমাদের পতাকা আমাদের মান সত্য সুন্দর বিজয় নিশান"। কোন কোন গানের মাঝখানে "হেই, হেই" জাতীয় শব্দের চাবুক চলবে। এই জোশের সাথে সাথে দেশাত্মবোধক একটা গানও হয়ে যাবে, যেটা জহির রায়হানের "জীবন থেকে নেয়া"রও হতে পারে, আবার কাজী হায়াতের "দেশপ্রেমিক" কলেজছাত্র মান্নারও হতে পারে (কোন্ সরকার ক্ষমতায় আছে তার উপর নির্ভর করবে )।

পারিবারিক গান থাকবে কিছু। এইখানে সন্তানসহ শাবানা-আলমগীর (সন্তানের সংখ্যা এক থেকে পাঁচ পর্যন্ত হতে পারে) উপস্থিত হওয়ার সম্ভাবনা বেশি। গানের শুরুর দিকে বাসর রাতের দৃশ্যে শাবানা অবধারিতভাবে আলমগীরের পায়ে ধরে বসবে, তারপর কিছুক্ষণের মধ্যে বাচ্চার জন্ম হয়ে সে বড়ও হতে থাকবে। কানামাছি খেলার ছলে স্লোমোশনে দৌড়াদৌড়ি হবে, একফাঁকে আলমগীর ছেলের চোখে হাতচাপা দিয়ে শাবানার কপালে একটা চুমু দিয়ে বসবে ।

আরেক ধরণের পারিবারিক গান (!) থাকবে একটা, যাকে জন্মদিন- সঙ্গীত বলাই শ্রেয়। জরি, কাগজের শিকল আর বেলুন দিয়ে সাজানো হার্ডবোর্ডের ড্রয়িংরুম। নায়িকার বাবামা, তাদের ধনী বন্ধু-বন্ধুপত্নী এরা বসবে সোফায়। আর বাদবাকী মেহমান হিসেবে কিছু এক্সট্রা লোকজন সারবেঁধে ড্রিংকসের গ্লাস হাতে মূর্তির মতো দাঁড়িয়ে থাকবে। একটা বিশাল গ্র্যান্ডপিয়ানো থাকবে একপাশে; যেটার রিডের উপর নায়িকা দুইহাতের দশ আঙ্গুল দিয়ে নির্বিচারে থাপড়াথাপড়ি করবে। গানের মিউজিক অ্যারেঞ্জমেন্টে পিয়ানোর কোন নিশানা নিশ্চিতভাবেই পাওয়া যাবেনা। নায়িকার বাবামাসহ মুরুব্বীরা (মুস্তাফা, খলিল, আনোয়ারা, শর্মিলী বা ডলি জহুর) সন্তানের সঙ্গীত প্রতিভায় বেসম্ভব রকমের মুগ্ধ-- এইরকম একটা ভঙ্গিতে পুরো গান জুড়ে ভেটকিরত অবস্থাতে থাকবেন। এই ধরণের গানে নায়িকার পরনে থাকবে নেটের কুচিঅলা ফ্রক, মাথায় আউলাঝাউলা কিছু পাখির পালক। গানের মাঝখানে তার বড়ভাই (ছবির মূল হিরো) কপালের ব্যান্ড থেকে শুরু করে চিপা শার্টপ্যান্ট, পায়ের জুতা পর্যন্ত মেরুন রঙে ম্যাচ করে ক্যাবল-কানেকশনবিহীন এক ইলেকট্রিক গিটার নিয়ে লাফ দিয়ে ঢুকবে। ভাইবোনে মিলে লম্ফঝম্প সহকারে নৃত্যগীত পরিবেশন করবে। আর দ্বিতীয় নায়ক (নায়িকার ধনী আংকেল-আন্টির পুত্র, বেবিটেক্সি-চালক-২য় নায়কের কাছে আল্টিমেইটলি যার বেইল থাকার কথা না) এককোণায় দাঁড়িয়ে চামে কিছু দৃশ্য কল্পনা করে নেবে :cool:

বাকী অংশ দেখবেন বিজ্ঞাপন বিরতির পর...........
(দেখতে না চাইলেও দেখানো হবে, হুঁ হুঁ, এইটা বিটিভি...)

জন্মদিন-সঙ্গীতে নায়কের হাতে গিটারের বদলে দোতারা থাকলে বেশী মানাতো-- এইরকম ভাবনার সঙ্গে সঙ্গে দেখবেন গ্রামের দৃশ্য হাজির। বিড়িফোঁকা কুচকুচে ঠোঁটে কড়া লিপস্টিক মাখা নায়কের ওষ্ঠাধরের "কারুকাজ" দেখলে বোঝা যাবে ইনি ফারুক। সঙ্গে কবরী থাকলে "সব সখীরে পার করিতে নেব আনা আনা"। আর শহুরে সাজের গ্রামের মেয়ে নীপা মোনালিসা থাকলে "তুমি আমার মনের মাঝি"। বলতেই হবে, ফারুকের হাতে বৈঠাটি খুবই মানানসই বস্তু। "সারেং বউ"তে প্রোমোশন পেয়ে লঞ্চের স্টিয়ারিং ধরে ফেলেন তিনি।

খান জয়নুলের "তুফান মেল" থাকবে একমাত্র কমিক রিলিফ হিসেবে। নইলে রবিউল, টেলিসামাদ, অথবা দিলদার। প্রথমজনের ফোকলা দাঁতের হাসি বা দ্বিতীয়জনের ইকড়িমিকড়ি চুল দেখার আগেই দর্শক হাসতে শুরু করবে, আর শেষজনের লুঙ্গি নাচানো আতংকজনক পর্যায়ে চলে যাবে

"মা আমার সাধ না মিটিল আশা না পুরিল" এধরণের পুরনো ক্লাসিক গান খুরশিদ আলমের "ত্তুলোওনা ম্মেলেইনা তার" কণ্ঠে শোনা গেলে বুঝবেন চিরায়ত শরৎ-সাহিত্যের চাষী নজরুলীয় বা রাজ্জাকীয় চলচ্চিত্ররূপে নায়করাজকে দেখা যাচ্ছে।

"মদদ করো হে আল্লাহ, আমি অভাগিনী দুদিন খাইনি" ইত্যাকার লিরিকসসমৃদ্ধ একটা গান থাকবে দুনিয়ার কঠিন বাস্তবতা, মানুষের হৃদয়হীন নিষ্ঠুরতা এইসব নিয়ে। সামাজিক অ্যাকশান সিনেমার শুরুতেই শিশু নায়ক/নায়িকাকে কোলে নিয়ে ম্যানেজারের চক্রান্তে সদ্য বৈধব্যপ্রাপ্ত ধনীগৃহিনীর পথে নেমে আসা উপলক্ষে এই গান চিত্রায়িত হয়ে থাকবে। অমুকতমুক বাবার দরগায় নকল দাড়িগোঁফের জঙ্গল পরা পীরবাবা আর তার গাঞ্জালদলের পরিবেশনায় মাজার-সঙ্গীতও থাকতে পারে। দুনিয়াদারির অসারতা বোঝানোর জন্য একটু ভাবমূলক গান আসবে-- হায়রে মানুষ রঙিন ফানুস দম ফুরাইলে ঠুস।

আরেকটা গান হবে ভিলেন তথা আন্ডারওয়ার্ল্ড ডনের আন্ডারগ্রাউন্ড আস্তানায়। নায়ক বাঁধা হাতপা নিয়ে ঝুলন্ত অবস্থায় থাকবে আর নায়িকা ইঙ্গিতপূর্ণ কথা ও উত্তেজক নৃত্য সমন্বয়ে কদাকার ভিলেনদের চোখে ধূলা দেয়ার চেষ্টা করবে। উদাহরণ, "কালো চোখের তারাতে/ বলছি তোমায় ঈশারাতে/ মেরোনা ছুরি এই বুকেতে"। মদের বোতল, তাসের প্যাকেট, পরিত্যক্ত কিছু কার্ডবোর্ডের বাক্স, কেরোসিনের টিন, পুরনো টায়ার ইত্যাদি এই সেটের অপরিহার্য উপাদান।

এক পর্যায়ে কস্টিউম ড্রামার প্রবেশ ঘটবে। রাজপ্রাসাদ, রাজারানী, সাপখোপ, অভিশাপ, বনবাস-- সবই থাকবে এমন গানে। রোজিনা, অঞ্জু ঘোষ, ওয়াসিম, উজ্জ্বল, জাভেদ, সুব্রত প্রমুখের উপস্থিতির সম্ভাবনা উজ্জ্বল। শিসমহল, সতী নাগকন্যা, চন্দন দ্বীপের রাজকন্যা, আবেহায়াত, কমলার বনবাস-- এমন সব ছবি। এসব গানে কুৎসিত অ্যাংগেলের ইস্তেমাল একেবারে ডালভাত। নায়করা অবধারিতভাবে পরচুলা আর নকল গোঁফ ব্যবহার করবে, যে চুল শত ঝড় তুফানেও উড়বেনা, বড়জোর কপালের উপর এক গোছা একটু আলগা হয়ে যাবে। তাদের পোশাকে এলভিস প্রিসলির ছাপ থাকলেও হান্টিং বুট আর গানবেল্টের বিকট কম্বিনেশনও দেখা যাবে।

গানের কথা যদি এমন হয়, "কী রূপ তুমি দেখাইলাগো তোমার শিসমহলে, রূপের আগুন ঝলমল ঝলমল করে..." তাহলে বুঝবেন নায়িকার নাম রোজিনা। গালের মাঝখানে মাছি বসেছে বলে মনে হবে, ক্লোজআপে বোঝা যাবে ওটি আসলে সযত্নে আঁকা বিশাল এক তিল। মাথায় বেলি-ড্যান্সারের নামকাওয়াস্তের টুপি-ঘোমটার দু'পাশ থেকে থেকে শখানেক রুড গুলিতীয় বেনী ঝুলন্ত; কপালের উপর ঝুলন্ত পুঁতির লহর; পরনে ঘাগরা-জাতীয় এক পোশাক। এই ধরণের গানে নায়িকার পিছনে জনাদশেক স্থূলদেহিনী ততোধিক স্থূল ভঙ্গিতে কুর্দন চালিয়ে যাবেন। বিশেষ অস্বস্তিকর এই ভঙ্গিমার কারণে দুষ্টলোকেরা একে ঝাঁকিনৃত্য বলে থাকে।

কোমরের বিছা আর কাঁখে-ধরা কলসিসহ নায়িকার মধ্যপ্রদেশ দেখিয়ে গান শুরু হলে বুঝতে হবে ইনি অঞ্জু ঘোষ, "পিতলের কলসি হইলে হাইরে তোমাকে কাঙ্খে নিতাম/ সোনারি আংটি হলে হাইরে তোমাকে কিনে নিতাম"। আর নায়িকার গগনবিদারী বীণ শুনে (!) পাহাড়- সমুদ্র-অরণ্য ভেদ করে ছুটে আসা গোখরা যখন অবশেষে নায়িকার সামনে আসবে, দুর্ধর্ষ কিং-কোবরাকে হঠাতই সরু সূতলি-সাপের মতো দেখাবে। নায়িকার যা সাইজ তাতে অজগর হলেই ভাল মানানোর কথা; কিন্তু অজগর তো আর ফণা তোলেনা, কোমা-তে থাকা নায়কের বিষ তুলবে কীভাবে!

বিদেশে চিত্রায়িত দুএকটা গান থাকবে; সিনেমার নাম হবে লাভ ইন সিংগাপুর/ ব্যাঙ্কক/ আমেরিকা, নেপালী মেয়ে, মিস লংকা ইত্যাদি। গানের কথায় এইটা যে বিদেশ-রিলেটেড সিনেমা তা বুঝিয়ে দেয়া হবে। উদাহরণ, "ওগো সিংগাপুরি মেম তুমি করবা নাকি প্রেম", "চুরি করেছ আমার মনটা হায়রে হায় মিস লংকা", "আমি নেপালী মেয়ে ও বাবুজি বাঙালী মন বুঝিনা"।

উইগ সামলাতে ব্যস্ত সোহেল রানা সন্তর্পনে হেঁটে হেঁটে গাইবেন, ভালোবাসার মূল্য কতো! তার পরপরই হাস্যকর জাম্পসুট পরে আফজাল-দিতি এসে "তুমি আজ কথা দিয়েছ"র তালে তালে পিটি-র কায়দায় নাচবে; আফজাল অবশ্য নাচের চেয়ে দৌড়াবে বেশি। তবু এতোক্ষণে খানিক স্বস্তি। এর পরই আসবে বুকের কাছে প্যান্ট তোলা, সদাসর্বদা এক কাঁধ উঁচানো, এক হাঁটু ভেঙ্গে দাঁড়ানো বিকট মুখভঙ্গি আর উদ্ভট হেয়ারকাটের ওমর সানী। তার ক্রোড়চারিণী মিষ্টি মেয়েটি বাস্তব জীবনে কীভাবে তার মুখ দেখে প্রতিদিন ঘুমাতে যায় আর ঘুম থেকে জেগে ওঠে, এই রহস্যের সমাধান করতে করতে পরের গান। রংবেরঙের পতাকা-শোভিত শিশুপার্কে যথার্থ স্মার্ট সালমান শাহ্ আর প্রাণপণে আধুনিক হতে চাওয়া শাবনূরের রসায়ন চলবে নকল সুরের গানে, "এইদিন সেইদিন কোনদিন তোমায় ভুলব না"। উল্লেখ্য, এইসব দ্বৈত-গানের বেশীরভাগই শুরু হবে নায়িকার ঘনঘন চোখ পিটপিটানিসহ হাঁপানিরোগীর মতো শ্বাসটানা দিয়ে। গানের মাঝেমধ্যে হঠাৎ করেই নায়ক-নায়িকার ক্লোজশট উধাও হয়ে একজোড়া গোলাপের ঠোকাঠুকি দেখা যাবে

মেরুন শেরোয়ানী পরা শিশুসুলভ হাসির রিয়াজকে ঘিরে একদল পাবলিক মজমা বসাবে, "পড়ে না চোখের পলক, টিং টিং, কী তোমার রূপের ঝলক, টিং টং"। ধনীগৃহ বোঝাতে যথারীতি হার্ডবোর্ডের ডুপ্লেক্স বাড়ীর সিঁড়ি দেখানো হবে। বহু খুঁজেও অবশ্য এই গানে "রূপের ঝলকের" ছিটেফোঁটাও দেখা যাবে না ।

আচমকা মুক্তিযুদ্ধ বিষয়ক গান "একনদী রক্ত পেরিয়ে" শুরু হলে বুঝতে হবে এইটাই শেষ গান, জোড়া উপস্থাপিকার খোমা-মোবারক শেষবারের মতো দেখার আগেই মশারি টাঙানো দরকার...